三個(gè)男人與兩個(gè)女人的情感聯(lián)系，一座金礦與一個(gè)小鎮(zhèn)的伴生命運(yùn)，臺(tái)灣日本與琉球的畸零者，離開(kāi)土地的人們有的能回去，有的折在錢(qián)與性的謎語(yǔ)里。最后用兩個(gè)“無(wú)緣者”墓夾著無(wú)言山丘點(diǎn)題，落腳點(diǎn)有點(diǎn)小了——王童作品經(jīng)常以大地為真正的主角，大尺度电影這次用更復(fù)雜的人物群像和三小時(shí)片長(zhǎng)，卻仍停留在天地不仁徒呼奈何的抒發(fā)上，略浪費(fèi)。本片有個(gè)東亞電影的特色：把青年的性成熟看作一種破壞性的力量——妓院的混血男孩為報(bào)復(fù)不能得到琉球女孩，舉報(bào)了小鎮(zhèn)上盜竊黃金的利益鏈，于是前半段野蠻生長(zhǎng)的小鎮(zhèn)生態(tài)戛然而止并重整。也許有其它隱喻，但編導(dǎo)顯然是回避了“日本掠奪臺(tái)灣黃金”的歷史控訴，把焦點(diǎn)放在人性之殤。片尾臺(tái)灣礦工與琉球妓女的兩種語(yǔ)言突然自由交流的超現(xiàn)實(shí)畫(huà)面是很好的設(shè)計(jì)，被命運(yùn)隨意摔打的人類(lèi)，達(dá)成超越種族的共鳴