遺將菲利普·加瑞爾在新浪潮消逝多年之后，又貢獻(xiàn)的新浪潮作品。不僅承接了形式結(jié)構(gòu)上的個(gè)人化特色，更將其后思想核心直接導(dǎo)致的政治運(yùn)動(dòng)作為了內(nèi)容主體，具有了直接的新浪潮意識(shí)形態(tài)。但同時(shí)已過(guò)去多年的歲月自然帶來(lái)了為何失敗的反思，兩人戀情的結(jié)束在時(shí)代終結(jié)象征之外具有了思慮當(dāng)年的意義。長(zhǎng)時(shí)長(zhǎng)日常生活與結(jié)尾分道揚(yáng)鑣的并置，除去哀嘆的表明以美國(guó)為象征的各項(xiàng)成為主流，還凸顯了六十年代時(shí)各人的天真與幼稚，面對(duì)政治強(qiáng)權(quán)的想當(dāng)然。在五月精神不滅中表述了為何左翼最終衰弱。而始終存在于影像中的無(wú)力感，又成了一種不甘，在對(duì)夢(mèng)想默哀的同時(shí)，匯聚為時(shí)代逝去的感嘆，與之一起消失的還有法國(guó)的青年。同時(shí)，大量生活細(xì)節(jié)將以往英雄主義式描繪的人物驅(qū)魅平凡化，最終復(fù)原為了人，愛(ài)情也變?yōu)楦呷粘Ｒ饬x的兩人之戀，最終達(dá)到“色戒观看”的呈現(xiàn)。