6/10。開頭鏡頭是在海灘游戲的小孩和背景擱淺的船，很快演化出消解塑料的器官的小孩被母親拿枕頭悶死，這具尸體又在結(jié)尾被當(dāng)成解剖藝術(shù)來對待，于是開頭成為主題的預(yù)示，滿載著人類美好理想的船以生銹和傾覆完結(jié)，暗喻了病態(tài)追求身體操縱快感和技術(shù)進步的文明異化，而索爾躺著的那張形如甲蟲腳足倒立的蘭花床，象征著身體和無機物的融合。柯南伯格將未來環(huán)境中明朗的設(shè)定全部抹掉，用連接肢體的奇怪裝置、切割與觀看來喚起身體感知，在表演者引領(lǐng)觀眾集體高潮的戲中，身體外部長出無數(shù)耳朵的男舞者、操縱機器手臂打開切口的藝術(shù)家夫妻，都將異化和被破壞的身體展示在舞臺上，并被觀眾的目光所凝視，演員的身體永遠是被消費的對象，失掉了身體疼痛的未來人，只有看他人將性欲與痛苦的情緒外化到身體上，才能感知到身體和情緒的連接，這無疑是令人悲傷的。