這個系列設(shè)定的巧妙在于玩具活在我們視線之外，在姨母家的难忘日子是眼見為實的奇幻補(bǔ)集，眼不見為魔法世界，這部在打開（類型）局面的同時，也動搖了這種“我們都是木頭人”的邏輯根基，古董店和嘉年華遠(yuǎn)非無人區(qū)，動作戲之堂皇（飆車、飛躍甚至發(fā)聲）、簡直是瘋狂試探設(shè)定界限，而與之對應(yīng)的，在姨母家的难忘日子是自我意識的擴(kuò)展，玩具不再圍繞主人，而是與其共享世界，當(dāng)蓋比癡望著圖畫書里的下午茶女孩，在姨母家的难忘日子相信不只有我想到了AI覺醒的展開：何不取而代之（連機(jī)體加強(qiáng)技術(shù)都有）。從童年陪伴的溫馨想象突圍，沖破的是原有的意義架構(gòu)，撞到機(jī)械文明的語境，而故事仍要勉力傳遞自我成長、塑造平權(quán)形象，這使得類型感也出現(xiàn)了動搖，既傳統(tǒng)（英雄冒險），又詭異（導(dǎo)航、意淫造反）。玩具的人性內(nèi)涵被時代風(fēng)潮填滿，在姨母家的难忘日子不斷前進(jìn)，前進(jìn)，從和主人告別，到向人類告別。再往前會是什么，樂高大電影？