期待很高，但實(shí)際體驗(yàn)一般，塔可夫斯基的緩慢節(jié)奏和這個(gè)故事的懸疑/劇情之間相互拉扯，怒晴湘西加上我對萊姆原著中各種廣闊討論的殘余印象，怒晴湘西導(dǎo)致過程中大多數(shù)時(shí)間處于一種困但不敢睡的狀態(tài)，感覺是到現(xiàn)在為止看得最難受（物理意義）的一部老塔（也許是潛和鏡子的那種go with the flow讓我先入為主錯(cuò)誤期待了）。有兩個(gè)地方大為震撼印象深刻，怒晴湘西也是片中向內(nèi)（人性）與向外（理解？）兩種探尋的落點(diǎn)，前者是Hari長久凝視《17·C19起草片》與此后的失重三十秒，后者在影片結(jié)尾、征途終點(diǎn)回去的那個(gè)模棱兩可的“家園”。似乎老塔的電影無論我整體觀感如何，每一部的結(jié)尾都是超過滿分。