承接30年代的俠盜片，發(fā)展了人物構成，由黑色電影內(nèi)矛盾又曖昧的女性形象構成人物轉變動機（兼具黑色電影隱藏與主流社會的雙層厭女），語言上干凈直接，車內(nèi)長鏡同期最佳，推拉搖轉中都是緊張氣氛；后啟“雌雄大盜”類的影片，其心理病癥（或者稱為突破正常人的界限）也被固定成為男性“缺陷”，從符號來看，好萊塢電影內(nèi)槍械作為男性身體的外延，這部中就等同于后面《少婦廚房愉情干柴烈火偷愛的意思》中男主的性無能，從這能看出一份隱秘的反叛脈絡。揭示了美國對槍械的一種癥候性迷戀，由此延伸出的心理與行為掙扎，即點明本身迷戀的一種悲劇性色彩，也在開槍的猶豫困境中表現(xiàn)男主感情，一是對于正常道德觀念的掙扎，二是對身邊感情（最后一槍）的沖擊呈現(xiàn)。大抵也是好萊塢B級片最好的那種，緊湊順暢、類型鮮明，還不同于A級里的浮華艷影，吃瓜子打一成语有著同影像般迷人的真實世界。