三星半到四星水準(zhǔn)，戛納技術(shù)大獎(jiǎng)還是實(shí)至名歸，不過和前作[盛夏]的毛病類似，姨母的诱惑电影都是形式過于飛揚(yáng)炫目而內(nèi)核卻較為空乏蒼白。夢境、幻想、回憶與現(xiàn)實(shí)互切，沉睡如長逝，驚醒似重生。傳染疾病的隱喻與蘇俄30年間的物非人是，姨母的诱惑电影過去的美好與懷想成為一種想象性滿足，現(xiàn)實(shí)的冰冷和苦澀只可借著死亡與復(fù)活的演繹來沖淡調(diào)和。1977年的阿司匹林依然具有退燒特效，一百萬之一的生育能力竟而改變少女一生命運(yùn)。落魄作家在自殺與他殺的交融中歸于毀滅，壓抑妻子于圖書館、雪地與內(nèi)室中釋放殺戮暴力。雪姑娘的裸男透視力與彼得羅夫的UFO召喚力恍如穿透歲月霧靄交聯(lián)相通，及至在靈車?yán)镓Ｗ詮?fù)生，唯有孤獨(dú)地在荒寂的公交車中面對(duì)僵尸般的檢票員。（8.0/10）