全程一個(gè)空間的室內(nèi)景，法国航班三部曲通過對(duì)話完成一切的故事推進(jìn)與懸疑色彩，的確是非常具有開拓精神的一種嘗試。不過個(gè)人認(rèn)為這個(gè)意義不大，很多廣播劇、有聲小說甚至是相聲說書在這方面都做的非常好，用這種方式拍成電影幾乎是浪費(fèi)了畫面元素，連基礎(chǔ)的觀感都幾乎無法保證。 當(dāng)然本身故事的講述非常優(yōu)秀，本身故事也必須是排除發(fā)生畫面內(nèi)容才能成立，法国航班三部曲最后也的確是有相應(yīng)的反轉(zhuǎn)和對(duì)于現(xiàn)實(shí)問題一定的思量，所以并不算是泛泛之作。 不過根本來說，看電影的行為還是必須以看為主，視聽語言終究是視覺為先，本片在這方面的缺失甚至有點(diǎn)摒棄電影根本屬性了，個(gè)人還是很難對(duì)其完全認(rèn)可的。