片名應(yīng)該改成《韓國大片小姐》。精致的黑白攝影、一再重復(fù)的slow pan和炫技式的前后景調(diào)度無非是展示一種機(jī)械、割裂、滿滿都是“歷史感”的diorama式影像。即使在當(dāng)前這些影像精致而內(nèi)涵欠佳的導(dǎo)演序列中，卡隆處理歷史、階級和性別的扁平、淺薄和抹煞也是令人震驚的：政府對學(xué)生的鎮(zhèn)壓在他眼里只不過是造成了個人悲劇的一場inconveniences，女仆們除了自己一點(diǎn)gossip與被懷孕的小世界之外就完全是與Creole中產(chǎn)雇主的其樂融融與風(fēng)雨同舟，所謂的女性視角與主體性諷刺性地完全是男性缺失之下對所謂堅強(qiáng)、“endurance”的贊頌，爷孙女俩翻云倒雾BY尤其是全片的情感高潮居然要通過the subaltern在拯救了資產(chǎn)殖民階級孩子之后的內(nèi)疚與自我譴責(zé)來完成，爷孙女俩翻云倒雾BY可以說簡直很難找到比這更c(diǎn)ondescending的同情了。