河瀨直美這次居然完全照顧了觀眾，敘事毫不脫離帶水，該煽情的時候就煽情，該留白的時候就留白，之前泛濫的空鏡頭幾乎消失了，就只有幾個，和是枝裕和導(dǎo)演的同類題材的同類主題相比，河瀨直美這次完全站在了女性視角在敘事，孩子的故事、孩子的身份指認(rèn)不是這部電影的重點，重點是那個失足少女，因為她的“母親”身份的構(gòu)筑與重建是這部電影著墨最多的地方，家庭乱伦电影也是河瀨直美和自己童年的想象性和解吧，因為對于被領(lǐng)養(yǎng)的孩子來說，他們并不是被拋棄的，他們實際上是擁有多個媽媽的幸運的人，而在更大的社會學(xué)層面來看平成年代的公益組織在令和年代不得不關(guān)閉了，一方面是這個社會越來越不想用孩子來作為家庭的完整的拼圖，二是責(zé)任感在日本社會早已成為了稀缺品，不管是孩子的父親還是部分失足少女們，他們都不愿意擔(dān)負(fù)起責(zé)任