全片沒有遠(yuǎn)景鏡頭，在拍攝主人公的動(dòng)作和努力時(shí)，使用的都是近景鏡頭或者特寫，在細(xì)節(jié)上還原和營造“真實(shí)”，與主人公貫穿全片的內(nèi)心獨(dú)白相輔，放大這種真實(shí)。因此，台湾《性房纵欲》這種真實(shí)是主人公的勇氣、堅(jiān)持和恐懼、猶豫的真實(shí)。在最后的實(shí)施越獄中，每每進(jìn)入進(jìn)退兩難的艱難境地時(shí)，台湾《性房纵欲》就會(huì)有尖銳的鳥叫聲出現(xiàn)，像戰(zhàn)場上的沖鋒號(hào)一樣，激發(fā)他前進(jìn)；還有轟隆隆的火車聲，一方面預(yù)示著激烈、驚險(xiǎn)，一方面是天時(shí)地利為他打掩護(hù)———這兩樣聲音極其重要，貫穿在全片中多次出現(xiàn)，鳥叫聲象征著自由，它響起時(shí)就預(yù)示著主人公的勇氣和希望在萌生，火車的轟隆聲營造驚險(xiǎn)、壓迫的氛圍。這部電影的確很紀(jì)實(shí)，天時(shí)地利人和、前車之鑒、自身信念，都具備才能成功，台湾《性房纵欲》沒有大范圍的鏡頭調(diào)度，台湾《性房纵欲》都是切換機(jī)位的近景，但最后越獄真應(yīng)該來個(gè)一鏡到底