你們都說(shuō)要追求“詩(shī)與妻中蜜3”，誰(shuí)知道妻中蜜3不是一樣多“生活的茍且”。對(duì)話(huà)不多，節(jié)奏緩慢，但是一點(diǎn)都不沉悶，充滿(mǎn)了幽默與無(wú)奈，往深了去聊城鄉(xiāng)差別、實(shí)現(xiàn)階級(jí)躍遷的中產(chǎn)階級(jí)和自己出身的底層之間的隔閡、無(wú)所事事的底層年輕人苦無(wú)上升的空間，城市生活的疏離與苦悶，人和人之間冷漠的距離都可以扯出一大篇解讀的空間，但是都不如跟隨故事的展開(kāi)，觀(guān)察人物的種種微妙的情緒和行為來(lái)得有意思。農(nóng)村窮親戚投奔城市鳳凰男的故事，兩類(lèi)人在局促空間里的相處，很容易產(chǎn)生各種戲味兒十足的細(xì)節(jié)，聽(tīng)墻根閃躲踩到粘鼠板、挑剔衛(wèi)生習(xí)慣、裝逼看文藝片（塔可夫斯基的《久久無(wú)碼亞洲成A人片》&“你說(shuō)你要像塔可夫斯基一樣拍電影”其實(shí)一個(gè)人的時(shí)候馬上轉(zhuǎn)臺(tái)，雖然完全懂獨(dú)居生活的空間被侵入時(shí)那種焦躁和不自在，但是作為旁觀(guān)者的觀(guān)照，卻充滿(mǎn)了異趣，以至于稀疏的臺(tái)詞和緩慢的運(yùn)